薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶器 白丹波釉の清廉さ、淡紅の一瞬、貫入の星雲――それらはすべて、使い手の年月とともにゆっくりと変容します。茶渋が線を描き、釉肌がしっとりと落ち着く頃、茶碗は持ち主の心映えを映す“相棒”へと育つでしょう。

白丹波釉の清廉さ、淡紅の一瞬、貫入の星雲――それらはすべて、使い手の年月とともにゆっくりと変容します。茶渋が線を描き、釉肌がしっとりと落ち着く頃、茶碗は持ち主の心映えを映す“相棒”へと育つでしょう。

貫入に茶が入ると、最初は黒い線や白い線のように見えることがあります。これは、茶渋が貫入に染み込んだものであり、使用に問題ございません。むしろ、この染み込みが茶盌の景色となり、愛着が増していくものです。

黒釉は単なる漆黒ではなく、酸化・還元を巧みに切り替えた焼成により微細な油滴文が全面に浮かび上がります。室内光を受けたときのさりげない輝きは、茶室の薄明かりにおいて特に美しく、抹茶の緑をドラマティックに引き立てます。

茶盌は、ただ眺めるための器ではなく、実際に手に取り、茶を点て、口を寄せることで完成する器です。その意味において本作は、鑑賞性と実用性の両面において優れた魅力を備えています。手にしたときの収まり、口縁のやわらかな当たり、見込みにたたえられた抹茶の色、そのすべてが一体となって、茶の湯の時間を豊かにしてくれます。

2001 　アジアのアート展 （ｹｲﾃｨ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞｷﾞｬﾗﾘｰ、 ロンドン）

薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶器 白丹波釉の清廉さ、淡紅の一瞬、貫入の星雲――それらはすべて、使い手の年月とともにゆっくりと変容します。茶渋が線を描き、釉肌がしっとりと落ち着く頃、茶碗は持ち主の心映えを映す“相棒”へと育つでしょう。: 14. 1cm : 7. 2cm 1 2 3 4 5 100%