薬師寺東塔基壇土　鉄釉窯変茶碗　尾西楽斎 茶碗 全体はやや腰高の卵形を成し、見込みへ向かって穏やかな曲率で収束しています。口縁は一本の線で轆轤を切るのではなく、指で軽く押し返すようにしてわずかな凹凸を与え、口当たりを柔らかく仕上げました。この揺らぎが、赤一色の緊張感をほぐし、茶席に温かなリズムを添えます。

全体はやや腰高の卵形を成し、見込みへ向かって穏やかな曲率で収束しています。口縁は一本の線で轆轤を切るのではなく、指で軽く押し返すようにしてわずかな凹凸を与え、口当たりを柔らかく仕上げました。この揺らぎが、赤一色の緊張感をほぐし、茶席に温かなリズムを添えます。

実用のなかに宿る、造形美

水指は、点前の途中で茶釜へ水を差し、茶碗や茶筅をゆすぐための水を蓄える―茶席の潤いと静けさを司る要の道具です。本作のように共蓋を備え、胴と蓋が同質の意匠で完結しているものは、道具組の核として季節を問わず活躍します。とりわけ黒一色の水指は、幽玄な景色をもつ釜や茶碗を引き立て、茶席全体に緊張と静謐をもたらします。

竹村陽太郎様が活動する「大日窯（だいにちがま）」は、京都・山科区の勧修寺近くに位置し、南大日山山麓に窯を構えています。父・繁男さんが43年前に開窯したこの工房は、親子二代にわたり清水焼の伝統を守りつつ、新たな表現に挑戦しています。竹村陽太郎様 は、父から受け継いだ技術と精神を大切にしながら、常に現代的なアプローチを取り入れ、独自の作品を生み出しています。

胴の水平鎬は指掛かりを良くし、見込みの湯色を外へと導きます。

薬師寺東塔基壇土　鉄釉窯変茶碗　尾西楽斎 茶碗 全体はやや腰高の卵形を成し、見込みへ向かって穏やかな曲率で収束しています。口縁は一本の線で轆轤を切るのではなく、指で軽く押し返すようにしてわずかな凹凸を与え、口当たりを柔らかく仕上げました。この揺らぎが、赤一色の緊張感をほぐし、茶席に温かなリズムを添えます。: 13. 0cm : 7. 8cm