灰釉彩酒杯　猪飼祐一 茶器 また、このような高台のデザインが持つ芸術性は、茶盌全体の印象に大きな影響を与えます。茶碗は底を見た際に、その造り手の美意識や技巧が強く感じられる部分であり、高台の細部にこそ陶工のこだわりが詰まっているのです。特に、釉薬がかからない「土見せ」と呼ばれる手法が用いられることも多く、高台部分は陶芸家の技術と美意識が集約される場所ともいえるでしょう。

また、このような高台のデザインが持つ芸術性は、茶盌全体の印象に大きな影響を与えます。茶碗は底を見た際に、その造り手の美意識や技巧が強く感じられる部分であり、高台の細部にこそ陶工のこだわりが詰まっているのです。特に、釉薬がかからない「土見せ」と呼ばれる手法が用いられることも多く、高台部分は陶芸家の技術と美意識が集約される場所ともいえるでしょう。

作品を通じて得られる体験

経年の妙：漆は使い込むほどに酸化重合が進み、艶と透明感が増します。数年後、十年後と色味が深まる経年変化もお楽しみください。

灰磁平茶盌は、伝統的な技法に基づきながらも、独自の美学と技巧が詰め込まれています。広がる飲み口、優美な色彩、そして扱いの難しさまでもが、この作品の魅力となっており、茶道において美と機能が見事に両立した一品です。

・第三十三回日本伝統工芸近畿展において鑑査委員に就任

灰釉彩酒杯　猪飼祐一 茶器 また、このような高台のデザインが持つ芸術性は、茶盌全体の印象に大きな影響を与えます。茶碗は底を見た際に、その造り手の美意識や技巧が強く感じられる部分であり、高台の細部にこそ陶工のこだわりが詰まっているのです。特に、釉薬がかからない「土見せ」と呼ばれる手法が用いられることも多く、高台部分は陶芸家の技術と美意識が集約される場所ともいえるでしょう。: 7. 1cm : 6. 0cm 1963 38 1983 58 1984 59 1985 60 1986 61 1987 62 1988 63 1989 1990 2 1993 5 1994 6 1995 7 1996 8 1997 9 1998 10 1999 11 2000 12 2001 13 2002 14 CRIA 2003 15 KUMHO 2004 16 2005 17 2006 18 2007 19 2008 20 2009 21 2010 22 2011 23 JR 2012 24 2015 27 2016 28 2017 29 2018 30 2022 4 KYOTO KILIN 2023 5