天目釉酒盃　岡田優 茶器 この茶盌の最大の魅力は、「月が見えない」という視覚的不在を、逆説的に最も雄弁に語っている点にあります。見えないものに美を見出し、闇に光を感じ、器に宇宙の深淵を重ねること。これは、古来より東洋の美意識が育んできた「余白の美」「無の美」とも通じるものでありましょう。

この茶盌の最大の魅力は、「月が見えない」という視覚的不在を、逆説的に最も雄弁に語っている点にあります。見えないものに美を見出し、闇に光を感じ、器に宇宙の深淵を重ねること。これは、古来より東洋の美意識が育んできた「余白の美」「無の美」とも通じるものでありましょう。

柳下季器（やなした ひでき）様による《粉引ぐい呑》は、その可愛らしくも品のある佇まいと、柔らかな白の質感が印象的な小さな酒器です。手のひらにすっと馴染む軽やかなフォルム、口当たりの良さ、そして器全体に漂うやさしい気配——そのすべてが、日常の中に静かな喜びをもたらしてくれる作品です。

薪窯焼成：アカマツを主体に連続 48 時間の高温焼成。温度は 1280℃付近まで上げ、最後は灰を振り入れて急冷する“降灰（こうばい）”を施し、自然釉の景色を強調しています。

白化粧の刷毛目カオリン系の白化粧土を馬毛の刷毛で一気に引き、筆致がそのまま凹凸となって残っています。また、化粧の縁が毛羽立ち、ざらりとした手触りを楽しめます。

ただし、この「月白釉流シ」では、松林豊斎様があえて「止める技法」と「流す技法」を組み合わせ、これまでとは違う新たな美しさを生み出す挑戦をしています。この二つの技法が合わさることで、自然な流れの中に少しの違和感や非対称性が生まれ、その対比が新たな調和を作り出しています。釉薬の流れが止まる瞬間と続く瞬間が複雑に絡み合い、面取りはまるで風景画のような動きのある美しさが表現されています。

天目釉酒盃　岡田優 茶器 この茶盌の最大の魅力は、「月が見えない」という視覚的不在を、逆説的に最も雄弁に語っている点にあります。見えないものに美を見出し、闇に光を感じ、器に宇宙の深淵を重ねること。これは、古来より東洋の美意識が育んできた「余白の美」「無の美」とも通じるものでありましょう。: 8. 0cm : 5. 2cm LED 1987 2018 2022 1998 2002KBS 2003BONSAI 2008 2009NHK 2010 2012 2013 2014 2016 2019 2022